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Les publications de l’Institut national d’histoire de l’art (www.inha.fr) sont destinées à valoriser les manifestations – expositions, colloques, travaux de recherche en histoire de l’art et archéologie occidentale depuis l’Antiquité jusqu’à nos jours – conçues et organisées en partenariat avec d’autres institutions – université et musées. Elles complètent les ressources élaborées par l’Institut et mises à la disposition des chercheurs, professionnels de l’art ou amateurs éclairés (bases de données, catalogue de la Bibliothèque de l’INHA…), qu’ils soient conservateurs de musée, universitaires, antiquaires ou étudiants en histoire de l’art.

Titles from the Institut national d'histoire de l'art (www.inha.fr) are published as supporting elements to events – exhibitions, colloquiums, research in the history of art and archaeology from Antiquity to the present day – planned and organised with other institutions, universities and museums. They are an additional resource developed by the Institute and made available to researchers, art professionals and informed amateurs (databases, the catalogue of the library of the INHA, etc.), whether they are museum curators, academics, antique dealers or students of art history.

Responsable(s)
Anne-Laure Brisac
URL sur Revues.org
http://inha.revues.org
Catégories francophones
Histoire, Représentations, Histoire culturelle, Histoire de l'Art, Patrimoine, Études visuelles
Catégories anglophones
History & Archaeology, Arts & Humanities, Art, Classics, Humanities; Multidisciplinary

Éditeur

Institut national d'histoire de l'art

L’INHA a pour mission de développer l’activité scientifique et de contribuer à la coopération scientifique internationale dans le domaine de l’histoire de l’art et du patrimoine. Il exerce des activités de recherche, de formation et de diffusion des connaissances.

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Contact
anne-laure.brisac@inha.fr

Informations bibliographiques

Directeur de la publication
Antoinette Le Normand-Romain
Type de support
Papier et électronique
Etat de la collection
1999-2005
Politique d'édition électronique
Publication en libre accès
Année de création
2010
Date de mise en ligne
15 mars 2010
ISSN format électronique
2108-6419
Langue de la publication
Français

Coordonnées

Courriel
anne-laure.brisac@inha.fr
Adresse postale
Collections électroniques de l’INHA
2 rue Vivienne
75002 Paris
France
Ville de production
Paris

Actualités

Derniers articles

Émile Bernard à la Bibliothèque de l’INHA

Nombre des documents présentés dans cette exposition sont conservés à la Bibliothèque de l’INHA, en particulier les trente-trois estampes d’Émile Bernard qui proviennent toutes de la même collection, celle de la Bibliothèque d’art et d’archéologie fondée par Jacques Doucet, aujourd’hui rattachée à l’Institut national d’histoire de l’art. En tout, quatre-vingt-quinze estampes d’Émile Bernard y sont conservées, la plupart achetées par Jacques Doucet.

Ce grand couturier, collectionneur et ...

Catalogue des œuvres

(Le M suivi d'un numéro renvoie au Catalogue raisonné de l'œuvre gravé d'Émile Bernard établi par Daniel Morane, musée de Pont-Aven, 2000.)

Autoportraits

Cat. 1

Émile Bernard, Autoportrait, 1897.

Image1

Collection particulière.

Parmi les nombreux autoportraits que le peintre produisit tout au long de sa carrière, celui-ci est sans doute le plus austère. Peint à un moment de crise, quand Bernard et sa famille souffraient d’abattement physique et de dénuement matér...

Au-delà de Pont-Aven : à la poursuite d’Émile Bernard

Il y a des artistes qui disparaissent. Au xxe siècle, l'histoire de l'art ne se souvient de peintres comme De Chirico, Van Dongen ou Severini que pour quelques années de leur carrière, au cours desquelles leurs recherches artistiques semblent correspondre aux préoccupations plus larges de l'avant-garde. Vers la fin du siècle précédent, le cas d'Émile Bernard offre un exemple particulièrement frappant de ce phénomène d'épuration historique.

Figure clé du mouvement symboliste, travaillant...

Émile Bernard, un extraordinaire collectionneur de Vincent van Gogh

J’ai des Vincent encore.

Émile Bernard, le fidèle « copain » de Vincent van Gogh, a aussi été l’un des premiers et des plus grands collectionneurs du peintre néerlandais. Un ouvrage récemment publié, Émile Bernard. Les Lettres d’un artiste, 1884-1941, nous offre son portrait en écrivain et poète, en penseur, en ami et nous le montre aussi au sein de sa famille. La correspondance de l’artiste permet d’identifier dix-huit œuvres de Van Gogh dont les spécialistes ignoraient jusqu’à présent...

« Ténébreux compagnons de toute solitude » : Émile Bernard et la littérature

f

Fig. 11 (Détail) Émile Bernard, « Bénédiction », illustration pour Les Fleurs du mal de Charles Baudelaire, vol. 1, p. 48, 1916. Bois.

Bibliothèque de l’INHA. (Cf. Cat. 44)

« La littérature, c’est de la peinture, de la peinture vivante, animée par le fait même qu’elle est le résultat de l’esprit qui est tout ce qu’il y a de plus mobile au monde. […] C’est pourquoi je me suis obstiné à faire de mauvais vers et de mauvaise prose espérant que tôt ou tard je me...

Du Synthétisme à l’arrière-garde : le parcours d’Émile Bernard

Je n’ai rien épargné pour connaître et faire aimer et défendre le Beau.

L’assimilation systématique d’Émile Bernard au Synthétisme – théorie artistique d’avant-garde – est légitime mais réductrice dans la mesure où celui-ci ne dure que six ou sept ans, entre 1886 et 1892, alors que le long parcours artistique du peintre, depuis les années 1890 jusqu’à la fin de sa vie, fut ponctué par une recherche obsessionnelle de l’idéal classique, du beau, du sublime, que l’on peut qualifier d’esthé...

Trois manifestes et une enquête par Émile Bernard

L’Association des anonymes, 1891

Cette lettre (n° 61), adressée à son ami le peintre Émile Schuffenecker et écrite à la maison de campagne de l’artiste et mécène Eugène Boch, contient le brouillon d’un manifeste pour un groupe artistique « des Anonymes », manifestation précoce de l’antipathie de Bernard pour l’individualisme. Face à une indifférence presque unanime (« [Maurice Denis] a objecté qu’il a besoin de vivre et pour cela de vendre et que cela semble porter préjudice à la vente ...

Introduction

This handbook gathers a selection of texts by the speakers at the Training School “Architectural Research in the Digital Era” (Ghent, 2-6 April 2013) and the workshop “GIS, data visualization an open community” (Paris, 27-28 January 2014). The aims of these two events organised in the framework of the COST ISO904 Action European architecture beyond Europe: Sharing Research and Knowledge on Dissemination Processes, Historical Data and Material Legacy (19th-20th centuries), was to familiarize t...

Crossing Boundaries: Using GIS in Literary Studies, History and Beyond

Geographical Information Systems (GIS) have become widely accepted in historical research and there are increasing calls for them to be used more widely in humanities disciplines. The difficulty is, however, that GIS comes from a quantitative, social science paradigm that is frequently not well suited to the kinds of sources that are widely used in the humanities. The challenge for GIS, if it is to become a widely used tool within the humanities, is thus two-fold. First, approaches need to be...

Building an open community: a new opportunity for scholarly projects

"However, the magnitude of our dream is too large for just us, and we need you"

Introduction - Why build open communities today?

In the past decade, we have seen the rise of incredibly successful projects built by a new form of collective effort: the open community. Open Communities are different to traditional, locally anchored communities. But they are also different to multinational organizations. They are more akin to consciously directed ecosystems – ecosystems with a mission...



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